17 至 18 世纪的欧洲画坛，巴洛克的戏剧性与宫廷肖像的仪式感并行，冬宫的这批馆藏，既承载着欧洲艺术的风格流变。
一、17 世纪德国巴洛克：舍恩菲尔德《萨宾妇女的劫掠》
Figure 1: 约翰 海因里希 舍恩菲尔德《萨宾妇女的劫掠》
约翰・海因里希・舍恩菲尔德的《萨宾妇女的劫掠》（图 1），灵感源自古罗马重要历史事件。罗马人是拉丁民族的一支，他们在台伯河畔建立罗马城，逐步发展出以农耕与军事扩张为主的城邦文明 。而萨宾人则居住在罗马城东北的萨宾山地区，是意大利中部的古老民族，其文化以畜牧、手工业见长，与罗马人在生活方式和政治体系上存在显著差异。
相传，罗马建城初期，因男性人口占比过高，面临人口繁衍困境。罗马领袖罗慕路斯为解决此问题，策划了一场 “劫掠萨宾妇女” 的行动。他们邀请萨宾人参加节日庆典，趁其不备强行掳走萨宾妇女，以此扩充族群。这一事件引发了罗马人与萨宾人的激烈冲突，却也在后来萨宾妇女介入劝和后，促成了两个族群的融合，成为罗马早期发展中的关键转折点。这次融合不仅缓解了罗马的人口危机，更促进了双方文化、技术的交流，为罗马日后崛起为环地中海霸权奠定了基础。
画面选取这一古罗马传说题材，人体姿态扭曲动感，光影对比强烈，人群的混乱与服饰的褶皱共同构建出巴洛克艺术特有的戏剧性张力，是 17 世纪德国学派受意大利巴洛克影响的典型作品。
历史背景：17 世纪的欧洲，巴洛克艺术主导画坛，以动感、戏剧化的视觉语言服务于历史、宗教叙事。德国艺术圈深度吸纳意大利巴洛克技法，同时欧洲贵族收藏偏好这类 “宏大历史题材” 作品。这幅画于 1768 年入藏冬宫，来自德累斯顿布吕尔伯爵的收藏，体现当时沙俄对欧洲巴洛克艺术的主动引入，是冬宫早期欧洲馆藏的重要组成。
二、18 世纪俄国宫廷肖像：叶卡捷琳娜二世肖像
Figure 2: 叶卡捷琳娜二世肖像
这幅作品是 18 世纪沙俄宫廷肖像（图 2）的典范：人物身着绣金华服，配饰与背景中的宝座、红毯等元素，共同强化皇权的权威感；细腻的笔触与华贵的色彩，延续了欧洲宫廷肖像的写实传统，同时融入沙俄帝国的视觉符号。
历史背景：18 世纪叶卡捷琳娜二世执政时期，沙俄积极接轨欧洲艺术审美，宫廷肖像成为建构君主权威与帝国身份的视觉载体。这类作品既借鉴欧洲宫廷肖像的技法与范式，也通过服饰、符号的本土化调整，彰显沙俄的帝国地位，是当时沙俄艺术 “欧化与本土化融合” 的具象体现。